А начиналось вот с чего ...

Фотоколлаж Марины Свининой. Малыш – Вячеслав Михайлов, Майка – Ольга Тарновская, Стас - Владимир Привалов.

Процесс работы над музыкальной составляющей спектакля был для меня делом новым и необычным, и я как-то вначале не особо приглядывался к тому, что делают актеры и режиссёр. Но понемногу общая картинка стала вырисовываться - актеры начинали ЖИТЬ в новом музыкальном пространстве, а в нас стало проникать таинство ТЕАТРА. Помню фантасмагорические декорации Сергея Никоненко - прикрытое парашютной тканью нагромождение металлических конструкций, правдами и неправдами добытых с самолетной свалки. Все декорации, бутафория, футуристические костюмы по причине извечной (да ещё и совковой) бедности провинциального театра были созданы практически из ничего, если не считать огромного энтузиазма их создателей. Вскоре нам, музыкантам, пришлось перейти на ночные репетиции, так как начались общие, так называемые прогоны спектакля. Днем же мы отсыпались прямо на сцене в перерывах между репетициями. И произошло чудо - все компоненты, все "кирпичики и шестеренки" довольно громоздкого и непростого театрального механизма вдруг соединились в одно целое и…

«Пилигрим» 1985 г. Сергей и Маргарита Карышевы, Олег Житов, Геннадий Кантюков, внизу – Александр Кавун. Фото Марины Свининой.

Премьеру мне пришлось играть с температурой 38. На первые спектакли попасть было невозможно - люди стояли в проходах. Я до сих пор помню их потрясенные лица и глаза, полные слез… Я никогда не забуду, с какой неподдельной радостью не участвовавшие в спектакле и тогда ещё совершенно незнакомые нам люди - актеры и актрисы ТЮЗа поздравляли нас с премьерой… Это уж потом оказалось, что мир театрального закулисья не так-то прост…

Первое время у ТЮЗа даже не было возможности взять всех музыкантов в штат, поскольку в то время в театре ещё существовал "старый" оркестр, который был занят на детских сказках. Большинство из нас получали так называемые "разовые" - аж целых 5 (пять) рублей за спектакль и два с полтиной совецких денег за репетицию! Поэтому группа не могла гастролировать с театром в полном составе и тогда возникла необходимость иметь хотя бы фонограммы этих спектаклей. А для того, чтобы их иметь, их надо было ЗАПИСАТЬ. Мы приходили в студию Иркутского Телерадиокомитета (в ту, что на ул. Горького, 15). Обычно она была свободна с 19-00, мы быстро расставляли наши инструменты и оборудование и начинали колдовать со звуком. Весь арсенал студии состоял из двух ленточных стереомагнитофонов STM-610, микшерного пульта и мониторов BEAG. Имелся также набор весьма приличных даже для нынешних времён микрофонов. Штатный "комитетовский" звукорежиссер обычно через час-два "сваливал" домой, т.к. эта работа ему, естественно, никем не оплачивалась, (как впрочем, и нам тоже). Ну, а нам - молодым да горячим - только дай дорваться!

Особенно интересовала техника наложения - записываем всё звучание целиком на первый STM, затем включаем его на воспроизведение, а второй - на запись. Пишем звук с первого магнитофона через пульт на второй и при этом одновременно играем, например, соло в унисон или второй подголосок, которые записываются на второй STM вместе с первоначально записанным звуком. Далее - третий, четвертый разы, но не до бесконечности - при такой технологии первоначальный звук становился всё мутнее и глуше.

Апрель 1984 г. Студия Иркутского Телерадиокомитета. Записываем спиричуэл "Nobody Knows" к спектаклю "Том Сойер". Слева направо: Александр Кавун, Сергей Маркидонов, Сергей Карышев, Игорь Ранцев.

Для компенсации приходилось использовать эквалайзер пульта, но тогда возрастали шумы и искажения. "Поймать" правильный баланс тоже было непросто, но всё же таким образом можно было добиться очень интересного звучания на тот момент времени.

Там же и тогда же. Запись гитары.

Выползали из студии мы уже под утро, унося на себе свои инструменты, благо здание ТЮЗа находилось почти рядом. Заодно в Гастроном №2 (ныне ювелирный магазин "Сапфир") сдавались пустые бутылки из-под болгарского сухого красного вина: "Механджийско", "Вечерний звон", "Мелник", "Огненный танец", "Каберне":… Ах, годы, годы, что вы с нами делаете?...

Вячеслав Михайлов. Славка. АКТЁР. Слава Михайлов трагически погиб в день своего рождения 12 мая 1994 года. Вечная ему память!

После ухода из театра мы продолжали эти эксперименты (далее речь идет исключительно об экспериментах в области звукозаписи) в "стенах" Иркутского Рок-клуба, в организации которого тоже довелось поучаствовать.

Ноябрь 1986 года. ДК Речников (Здание снесено). Первый концерт Иркутского Рок-клуба. "Пилигрим" - Александр Кавун, Вячеслав Михайлов, Сергей Карышев.

Некоторые из наших работ президент Иркутского рок-клуба Геннадий Кантюков (бывший наш басист в ТЮЗе) показывал в Московской Рок-лаборатории Алексею Козлову (ансамбль "Арсенал") и Александру Ситковецкому (группа "Автограф"). Отзывы были весьма доброжелательными. Так же неплохо отозвались о наших работах Анатолий Алешин (экс - "Аракс"), Сергей Крылов и многие другие, тогда известные в стране музыканты (группа "Рондо", группа "Ночной проспект"). Довелось нам также выступить в Москве – в «Зелёном Театре» в какой-то сборной солянке, с нами на одной площадке были, в числе прочих, тогда никому не известные пародист Александр Песков и группа «Комбинация».

Май 1987 года. ДК Железнодорожников (Здание снесено). Только что закончился 1-й Иркутский Рок-фестиваль. "Пилигрим". Внизу - Вадим Мышкин, Геннадий Кантюков. Вверху - Игорь Ранцев, Сергей и Маргарита Карышевы. Справа - Наталья Упругова.

Мне же эти эксперименты доставляли бесконечное удовольствие (в процессе) и бесконечное же разочарование (после сравнения с настоящей музыкой - Led Zeppelin, Pink Floyd и т.д.). Конечно же, постичь элементарные азы звукозаписи в какой-то мере помогали физфак Иркутского госуниверситета и эстрадное отделение Иркутского училища искусств по классу гитары. Приходилось так же где-то доставать и изучать профессиональную литературу по этим вопросам. Было, однако, и понимание того, что без настоящей профессиональной техники добиться фирменного звука будет невозможно. Музыканты постарше еще помнят те времена совка, когда достать из-за железного занавеса нормальный, т.е. фирменный инструмент или, тем более, прибор звуковой обработки было невероятно трудно. Иные модели тогдашних синтезаторов стоили дороже "Жигулей"… При средней-то зарплате в 120 рублей…

Как-то однажды, слушая "Голос Америки", я услышал передачу, посвященную 20-летнему юбилею выхода в свет Битловского альбома "1967 - Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band". Я был потрясён - в распоряжении гениального Джорджа Мартина был всего лишь 4-х - канальный магнитофон. Стало очевидно - дело не только в наличии дорогостоящего профессионального оборудования и элементарных навыков работы на нём, тут необходимы ещё мастерство, талант и упорный труд. Ведь оказалось, что даже в Буржуиндии голь на выдумку хитра.

По счастливому стечению обстоятельств мне в самом конце перестройки удалось дважды побывать в Германии. Целыми днями я пропадал в музыкальных магазинах, дотошно расспрашивая на ломаном английском немецких продавцов о каждом приборе. Сейчас не понимаю - как они меня понимали? Как они меня терпели? Как они меня не убили?

Как-то раз в Германии я наблюдал продажу гитарного комбика Fender. Усилитель приобретался супружеской парой для 12-летнего (примерно) отпрыска... Продавец - 2-х метровый полунегр-полуиндеец с множеством мельчайших косичек выкатил этот комбик,
взял из огррромадного стеллажа первую попавшуюся средненькую гитарку - помнится,
это был какой-то Hohner S+S+H с флойдроузом. Первым делом продавец, включив овердрайв
на довольно приличной громкости, врезал тяжелейшими риффами с потрясающим свингом вперемешку с сольными/тэппинговыми фразами. Затем, прибрав громкость, оттянулся сочнейшими блюзовыми риффами, обыгрывая их соло... А включив clean, потряс присутствующих великолепнейшей джазовой аккордово-сольной игрой. Народу в торговом зале было прилично - нужно было видеть, как у присутствующих отвисали челюсти...
Был также продемонстрирован clean+chorus в виде балладного медляка и пр. и пр.
Продавец-метис закончил свое шоу так - сняв с себя гитару, он протянул ее охренуевшему пацану... Тот тут же шарахнулся от него за папимамину спину... В ЗАЛЕ ЗААПЛОДИРОВАЛИ... Естессно, комбик тут же был продан... Происходило все это на 2-м этаже огромного музыкального супермаркета - город Мюнхен, Ландсбергерштрассе, недалеко от тамошнего вокзала..

Мне всё же удалось привезти килограммов десять макулатуры (всевозможные проспекты и описания приборов и инструментов) и (о, чудо!), свои первые "студийные" приборы - кассетную портастудию YAMAHA MT100II, процессоры ZOOM 9000 и раритетный гитарный Rockman Sustainor + Chorus.

Мюнхен, Ландсбергерштрассе, музыкальный супермаркет, август 1992 г. Только что приобретённый Rockman Sustainor + Chorus. И тогда казалось - вот оно, счастье….

Именно на этом оборудовании в сентябре 1992 г. я записал на только что открывшейся в Иркутске радиостанции "Волна Байкала" свой первый рекламный ролик. Я сейчас уже и не помню, что и кого мы рекламировали. После работы на "Волне Байкала" многие из прежних заказчиков просили продолжить изготовление аудиорекламы, обращались также и музыканты по поводу изготовления профессионально звучащих аранжировок.

Громадным скачком в смысле радикального переоборудования студии явилось слияние в 1994 г. студии с фирмой Андрея Ляхова "Мюзиквест". Со временем это оборудование было выкуплено и началась независимая студийная деятельность, в разные времена которой студия находилась и на чердаке кинотеатра "Баргузин", и в подвале ресторана "Фихтельберг" и даже на частных квартирах компаньонов студии.

Студия в подвале ресторана "Фихтельберг" (ныне здание ТЦ "Вояж"). Маргарита - аранжировщица.

Приходилось также участвовать в организации записи живых выступлений. Осенью 1996 года Иркутская городская администрация, ранее не обращавшая никакого внимания на Иркутское рок-движение, вдруг вспомнила о нем. Возникла идея провести большой юбилейный гала-концерт во Дворце Спорта и приурочить его к десятилетию Иркутского Рок-клуба. Инициаторами идеи были иркутские журналисты Константин Куликов и Алексей Елизарьев. Концерт состоялся 9 декабря. В концерте принимали участие группы "Алабама", "Млечный Путь", "Цензор", "Колёса", "Хижина Мельника", "Оркестр Аспект Модификатор", "Продолжение Следует", "Принцип Неопределённости", "Клуб Романтического Джаза", "Пилигрим", "Белый Острог", "Сирин".

"Алабама" - Николай Малоцило, Евгений Серёдкин, Сергей Кушилкин

Ансамбль Александра Рогачевского "Сирин"

"Белый Острог" - Юрий Матвеев, Артём Якушенко

"Цензор" - Эдуард Крюков, Дмитрий Беспрозванных, Александр Маркин.

"Пилигрим". Одна из репетиций перед выступлением. Сергей и Маргарита Карышевы, Вадим Мышкин, Олег Житов, Александр Лаптев.

"Продолжение Следует" - Олег Цедрик, Сергей Шалыгин.

"Колёса" - Денис Попов "Сникерс", Михаил Медведев.

"Принцип Неопределенности" - Вадим Мазитов

В марте 1997 г. была выпущена компакт-кассета "Иркутский рок-клуб - Десять лет спустя".

В 1997 г. подходящее для студии помещение было найдено - это была бывшая кинобудка в здании ЦНТИ в центре города, в перепланировку и ремонт которой было вложено немало сил и средств. В студии имеются два звукоизолированных павильона и аппаратная, планировка которой представляет собой неправильный пятиугольник, что позволило значительно снизить вероятность возникновения стоячих акустических волн. Имеются также офис и подсобное помещение. В своем нынешнем виде студия S-ART существует уже 14 лет.

30 августа 1997 г. Новое помещение студии и первая записавшаяся здесь группа - "Млечный путь". Только что закончена запись альбома "Неба кусок". Константин Поздняков, Алексей Рыбаков, Виталий Богуцкий, Виталий Петров, Евгений Паньков.

Июнь 2002 г. Сергей Карышев и Александр Шуберт.

В разное время со студией в той или иной степени сотрудничали Андрей Ляхов, Вадим Мышкин, Анна Смульская, Галина Вакульская, Александр Смульский, Маргарита Карышева, Наталья Лихошерст, Андрей Россов, Евгений Семёнов, Илья Константинов, Антон Пляскин, Александр Шуберт, Александр Филиппов, Сергей Смирнов, Павел Горелик, Евгений Серёдкин, Роман Эпштейн, Сергей Зубков, Артем Юрковский, Лариса Леоненко, за что им всем искреннее спасибо и нижайший поклон! Отдельные и специальные благодарности - Борису Рожанскому (Asia Music), Андрею Ляхову (MusicWest), и Андрею Савчуку (DTK Computers).

© 2007
Сергей Карышев